0168【陈大侠告别文坛】

第171章0168陈大侠告别文坛　　今天在魔都就随便聊聊，去了千岛湖还有一系列活动。

　　随便聊也要有个主题。

　　此时的主题为“文坛与市场”，即青年作家已经进入市场，但他们有没有进入文坛呢？

　　纳多率先说道：“我认为我们还没有进入文坛。我在《萌芽》做过编辑，也出版过网络小说，还发表过一系列中短篇。但我的读者都是年轻人，而且以学生居多。我自认为很有市场，但作协里有几个人知道我的笔名？余桦老师，你知道我的笔名吗？”

　　余桦说道：“我知道你的真名，还知道你爸是《萌芽》总编。”

　　“但你不知道我的笔名。对吗？”纳多追问道。

　　余桦哈哈一笑。

　　纳多说道：“看吧。这就能证明，我只进入了市场，根本没有进入文坛。”

　　蔡俊说道：“我也属于梦想进文坛，但不得其门而入，最后不得不转投市场的人。不得不说，市场比文坛好进得多。”

　　一直在拍照的程村老爷子，放下数码相机说：“你们非要进文坛干嘛？文坛本来就是虚的。你们能出版自己的作品，有自己的忠实读者，关注那些虚头巴脑的东西做什么？”

　　“想证明自己，想获得主流作家的认同。”蒋峰说道。

　　史玲说道：“小饭和蒋峰，他们两个现在处境最尴尬。他们都是80后作家，但写的却是纯文学作品。他们既缺市场，也没真正进入文坛。”

　　叶圣陶的孙子叶兆衍笑道：“其实都差不多。这次来参加论坛，到处听见有人喊前辈。但谁是谁的前辈？我们这种四十多岁、五十多岁的，既要哄着下一代，对他们的作品进行评价。还要哄着上一代，表示还在关注老作家的作品。你们想让前辈看到自己的作品，前辈也想让你们看到他的作品。”

　　张玥然道：“我们当然在看前辈的作品，但前辈肯定不看我们的作品。”

　　“那可不一定，”阁非说道，“前面一代作家，肯定会关注后面一代。比你们年长一些的卫惠，她用身体写作，贾平凹就有偷偷看她的书。”

　　张欣颖笑着对张玥然说：“贾平凹肯定也偷看过你的作品，只不过他暂时不承认而已。像他们那样的作家，肯定要摆摆架子的。”

　　阁非道：“好啦，不要讲这个。”

　　“哈哈哈。”

　　众人顿时大笑。

　　陈贵良一直在发短信，这里太无聊了，只能跟边关月、陶雪聊天打发时间。

　　曹文宣忽然说：“陈贵良的《明朝那些事儿》，我就认真阅读了。他出版了三册，我读完了三册，正等着他出第四册。”

　　听到自己的名字，陈贵良放下手机，发现大家都在看他，于是说道：“我就随便瞎写。”

　　曹文宣问：“你怎么不加入京城作协啊？”

　　“填了申请表，公司搬家时弄丢了。”陈贵良说。

　　曹文宣道：“那我再让人给你送一张过去。”

　　听到这句话，在场的很多青年作家，都向陈贵良投去羡慕的眼神。

　　此时的作协，还不是谁都能入。

　　陈贵良笑笑没说话。

　　苏同道：“你也发表一下意见嘛。文坛和市场。”

　　陈贵良说：“文坛跟乐坛、影坛这些一样，无非就是一个圈子，因为某些因素而具有权威性。我觉得没必要硬挤进去。文坛里的作家，现在都忙着底层写作。青年作家们，则忙着市场写作。双方毫无共同语言。”

　　“你还知道底层写作？”铁疑笑道。

　　陈贵良说：“这是目前文坛最主流的东西。大家应该都知道吧？”

　　然而，在场的青年作家，至少一半不关注底层写作。

　　甚至还有人没听说过。

　　当即就有个别年轻作家，悄悄问身边的朋友：“什么是底层写作？”

　　“不知道啊。”朋友摇头。

　　伤痕文学，早就已经属于过去式。

　　青春文学，从来没有成为过主流。

　　底层写作，关注弱势群体，才是现在的主流文学。

　　它从1994年就开始酝酿，直到去年来个大爆发，传统作家一窝蜂的涌进去。

　　余桦如此，方方也是如此。

　　究其原因，是贫富差距越来越大，社会割裂越来越严重，城市底层和农民需要有人为他们发声。

　　有些作家，越关注底层就对现实越失望，并且形成后半辈子的思维定式。

　　他们困在里面出不来，渐渐形成写作路径依赖。

　　等到时代完全改变了，他们还是过去的老一套，找不到悲惨原形就直接瞎编，而不去寻找真正的新一代弱势群体。

　　这股思潮，从文坛渗透到各个领域。

　　出发点是为民请命的底层写作潮流，在某些群体的策动下，迅速跟新自由主义苟合！

　　以至于难辨敌我，分不清是人是鬼。

　　甚至有的作家成了鬼，它还自我感觉良好，以为自己是一个好人。

　　阁非问道：“你对底层写作怎么看？”

　　“为底层发声当然是好的，”陈贵良说道，“但不管什么东西成为主流，必然衍变成某些人博取名利的工具。尤其是底层写作，这玩意儿能让作家名利双收。一边大赚稿费，一边为民请命。说实话，某些作品让人读起来恶心。”

　　“底层写作为什么读起来恶心？”王檬问道。

　　陈贵良说：“作家们脱离底层太久了，他们或许曾经是底层，但那是一二十年前的事。他们去城乡结合部转转，去近郊农村走一走，就认为自己熟知底层生活。甚至有人干脆闭门造车，先射箭再画靶瞎编一通。看似给底层发声，其实笔下都是没有灵魂的工具人。”

　　“这种文学作品，只能感动文坛和某些读者，真正的底层人民读起来毫无共鸣！”

　　中老年作家们，听到这话都笑了。

　　那些笑容，各有意味。

　　铁疑连忙把话题拉开：“我觉得80后作家还需要阅历积累，你们的作品整体显得幼稚，而且内容有些千篇一律。”

　　陈贵良既然没玩手机了，现在干脆畅所欲言：“蒋峰的小说我也看过，他像少年时期的独孤求败。潜力惊人，但太注重招式，什么时候无招了，才算真正变得牛逼。”

　　蒋峰的小说，陈贵良上辈子还真看过。

　　此人后来为了迎合市场，抛弃纯文学写作，抛弃复杂叙事技巧，写出一部自己都看不起的商业小说。

　　然而，那部商业小说反而是他的巅峰。

　　听到陈贵良评价自己，蒋峰特别意外：“你觉得不该使用那些写作技巧？”

　　“你在炫技，真没必要，”陈贵良笑道，“当然，这只是我的个人看法，每个人都有自己的想法。至少你的逼格，比我要高得多。《明朝那些事儿》写出来，很多人说我是小学生文笔。”

　　宋静如问道：“你的《瀛海行》文笔很好，为什么把《明朝那些事儿》写得那么浅白？”

　　“为了赚钱啊，”陈贵良说道，“写得浅白一些，让小学生也能看懂。再加上包含历史知识，就能吸引家长掏钱给孩子买。”

　　“哈哈哈！”

　　现场一阵哄笑。

　　小饭好奇道：“你就真的没有文学追求？”

　　陈贵良说：“我这人特俗，真没什么文学追求。写《明朝那些事儿》，纯粹是害怕风投机构不来，想用稿费让公司多撑一段时间。”

　　“我不信，你前几个月骂《狼图腾》够狠的。”小饭说。

　　陈贵良道：“跟文学无关，看不顺眼就骂几声。你不想骂？”

　　小饭说道：“那书我都没看过。后来看你们骂得狠，我才跑去新华书店。”

　　“感觉如何？”陈贵良问。

　　“第一章我都没看完，看这种书浪费时间。”小饭说道。

　　就在此时，胡玮时带着两个工作人员，抱着一大摞复印稿件过来分发。

　　全是在场作家的作品列表，以及代表作里的精彩段落节选。